我国当代都市电影中物象与音乐符码的意涵嬗变

随着中国社会的迅速发展，国产都市电影也随之出现了新的变化。城市社会的现代化空间赋予了电影景观化的物象场景，也以此展现了现代都市的价值偏好与身份象征。在这其中，当代都市电影在理性思考与感官表达之间游走，从而构建了其游移式的物象符码体系。作为电影语言的一部分，当代电影人将音乐作为象征符号，以感性化的方式完成了都市影像的当代表达。从场景到景观，从理性到感性，在物象与音乐符码的意涵嬗变背后，其所展现的是现代都市人群的精神症候。

一、当代都市电影中的意涵迁移

近些年来，随着中国社会的经济发展，中国都市也迎来了内在变革与震荡。消费主义的观念变革，城市中产阶层精神生活的迷茫，城市边际人群的压抑与沉寂……社会变革所带来的是都市人群精神面貌的分裂与激荡。在此之下，当代的国产都市电影也从中孕育出了与之前不同的内在气象。新世纪之前的国产都市电影往往聚焦的是城市小市民生活的酸甜苦辣，如陈佩斯的《天生我材必有用》系列、冯巩的《没事偷着乐》等，它们以喜剧化的诙谐方式对现实生活进行细致刻画与内在思考。不同于这些早期国产电影对现实的生活化反思，当下国产都市电影所呈现的则是理性与感性之间的游移式意涵嬗变，在现代化物象中展现了在理性思考与感官表达之间的游走。电影的一边是灯红酒绿的都市繁华生活，另一边则是高楼大厦中人们精神生活的迷茫与压抑。物质层面的迅速发展与心理观念的转折构成了混乱而又具有生命力的两极，从而为影像创作提供了极大的发挥空间。“电影在本质上是一种空间的艺术。”[1]其中，一些电影较好地完成了两者的结合，以影像空间的感性呈现指向了都市人群的现代精神症候。与此同时，另外一些电影则沉溺于灯红酒绿的都市化感官物象，以更为另类的面目实现了对理性主义的全然摒弃。作为电影的重要组成部分，物象场景的景观呈现与音乐的感官表达满足了现代观众的精神审美趋向，而这背后所显示的则是感性主义的文化观念变迁。

2013年，《小时代》系列的第一部电影正式公映，由此开启了一个由四部系列片所组成的都市“小时代”现象。传统国产电影所强调的是主流化价值观下的文化导向功用，即使是21世纪之前的小市民电影，其诙谐幽默的故事中所蕴含的仍然是对社会生活的折射与反思。以《小时代》为代表，正如其片名所示，其所代表的就是对传统主流价值观的一种叛逆与规避。灯红酒绿、情爱纠葛、豪车大宅、俊男靓女，《小时代》的故事在感观层面的梦幻场景中穿行，以极为感性化的影像表达传递出了和传统理性价值观相抗衡的叛逆姿态。如电影主题曲《小小时代》所声称的“有人瞩目就好，别管大时代小时代”，在消费主义社会沉湎于物象享受的男男女女只需顾及自己的小时代天地。《小时代》的创作者不必考虑社会理性的思考与艺术理性的传达，只需用奢靡景观与婉转音乐营造一个全然由感官掌控的影像时空。从这个层面上而言，电影《小时代》的叛逆实则是一种迎合，其对理性思考的规避实则代表了对现代都市环境中感官享受的梦幻表达，迎合了社会层面上由理性到感性的文化意涵嬗变。在此之下，尽管有着故事的失真、逻辑的虚幻、价值观的偏离等缺陷，《小时代》却依然赢得了较高的票房收益。从电影艺术的角度而言，以《小时代》为代表的此类电影是国产都市电影中较为失败的一部分。在《小时代》之后，包括《前任》系列等国产都市电影，仍然延续了这种影像创作中的感官迎合，这也代表了电影创作者正在进行从理性到感性的创作迁移。

以《小时代》为代表的一类都市电影存在着艺术创作上的诸多不足，但这却不代表感性文化的失败。作为与理性思考相并立的一种文化倾向，感性表达中的情感能量、欲望表达等都具有来源于人类本性深处的革新力量，其对于主流价值的反叛也促进了传统理性文化的内在变革。对此，一些当代都市电影就较好地在创作迁移中完成了感性表达与理性思考的融合，关注于城市社会边际人群的《无名之辈》就是其中的代表。城市社会的现代化历程不仅代表着现代都市的建立，也意味着传统社会的革新与重构。在这一过程中，大众的精神症候也存在着极为鲜明的分裂化倾向，既存在如《小时代》般沉浸于消费主义感官享受的都市男女，也有着如《无名之辈》般挣扎在都市边缘的底层人群。狭小房间中瘫痪在床的女青年、抢劫手机商店却只拿走了模型的草根劫匪、希望能够成为协警的落魄保安，《无名之辈》的焦点聚焦在了这些徘徊于城市底层深处的人群。电影的故事核心是一把丢失的老枪，在这一物象设置的背后是这些底层人群所具有的强烈情感能量。无名之辈生活在城市之中，却又不被这些高楼大厦所包容，因而枪这一具有暴力与反叛意味的物象就成为无名之辈原始情感的象征。丢枪与寻、持枪与开枪，导演将一声枪响作为电影结尾处的高潮，而这背后所蕴含的则是这些底层人群企图改变命运，却又被命运所戏弄的无奈人生。电影中穿插了《光》《胡广生》等多首歌曲，在展现影像人物内心情感的同时，也进一步构建了其感性化的影像时空。《无名之辈》以带着草根气息的感性表达传递了对都市底层人群的悲悯之情，也以此成为当代都市电影意涵嬗变的一个代表。

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