电视剧的“当代史书写” 构筑集体记忆

　　纵观当下的电视剧荧屏，我们可以看到，电视剧创作正持续在“当代史书写”的领域发力。

　　曾经一度，以当代中国为题材的电视剧类型并不讨巧。一种观点认为有些当代剧肩负着主旋律使命，就意味着政府买单，缺少市场竞争的压力，因此脱离观众需求；另一种观点认为，电视剧观众寻求娱乐刺激，不乐意直面现实，这就是古装、玄幻、谍战会大行其道的原因。但是这些观点放到如今，显然已不适用。眼下，当代题材已然成为国产电视剧的主力军，“脱贫攻坚”“抗疫”“改革开放”“2020全面建成小康社会”这些名词已化为鲜活的影像故事，共同铸造观众的集体记忆。在相关的电视剧作品中，中国特色社会主义道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，正以前所未有的“当代史书写”的方式深入人心。

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　　涉及当代史的影像书写，其实最难把握的是和当下最为切近的历史事件。2020年，武汉取得抗疫攻坚战胜利后不久，时代报告剧《在一起》播出，剧组的编、导、演成员想必能感受到所演绎的历史事件近在咫尺的巨大震撼力。电视剧比之电影，更具有“实录性”优势，但和新闻纪实类节目相比，又包含相当比重的“虚构”情节。观众对于时事性强的电视剧集，往往有着更为苛刻的指标，正所谓“群众的眼睛是雪亮的”，大众的情感记忆不容轻慢，亦不容夸大。

　　《在一起》的完成度相当不错，剧中的故事情节均和真实事件有所对应，剧中的角色形象均取自抗疫英雄原型，例如张嘉益饰演的张院长（原型为武汉金银潭医院院长张定宇）、雷佳音饰演的快递员辜勇（原型为武汉快递志愿者汪勇）。该片对人物的形象塑造注重细节真实，对于角色的情感表达则相当隐忍克制。运镜与剪辑亦相当纯熟，既保证了历史重现所需的信息量，又充分体现了张弛有度的节奏把控——悲怆与不安情绪交织的病患家属、英勇但也会流露脆弱的医务人员、由小我思及大我的志愿者……角色转场及情绪的收放可谓不着痕迹。最值得称道的一场戏是，快递员辜勇第一次走入医院，目睹疫情暴发初期的医院内景，出门，再度折返，送给病人一副口罩，自此决定放下恐惧，加入志愿服务的工作。没有过多的情感铺陈或深情旁白，纯粹是“情”与“境”的一拍即合。事实上，这正是当代史影像书写能够做到不落窠臼的妙门所在。无疑，《在一起》作为时代报告剧，其短、平、快的创作体量、风格、节奏，相当适宜于表现时事性较强的题材。

　　当电视剧展现有一定历史沉淀的当代史题材时，则需要更大的剧作体量、周密的剧集安排。例如，《大江大河》三部曲试图完整展现中国改革开放历程，这样宏大的叙事绝非急就章可以承载。中国的电视剧制播体系不同于欧美国家按季播出，在长达数年时间内持续地吸引观众，并利用每季之间的创作期，将当下性的社会议题穿插于新剧情之中。中国电视剧通常是先制后播，播的时候多集一气呵成，剧情架构较为严整，但缺乏与现实语境的实时互动。

　　《大江大河》是一个例外，这部电视剧尝试了分段制播的方式。电视剧基本沿用小说原著的叙事框架，以三条人物线索分别对应改革开放中国有、集体、私营三种所有制经济的发展之路。平心而论，《大江大河》的分段制播并不意味着能够放开手脚，采取“与时俱进”的剧作改编；相反，分段制播的风险反倒加诸其身。由于疫情影响，《大江大河2》的拍摄一度停工，与第一部相隔两年之久，很有可能被观众遗忘。但由于剧集制作精湛，老观众未丢失，新观众又跟上，口碑一路高涨。不同年龄段的观众似乎都可以在这部电视剧中找到情感共鸣点：自改革开放以来中国人所经历的翻天覆地的变化，仿若弹指一挥间，老一辈人重温荏苒时光；中青年则从累不死的宋运辉、赔不完笑脸的杨巡、三头倔牛拉不回的雷东宝身上，体味着时代“弄潮儿”兼“打工人”的艰辛和荣耀。剧作呈现出现实的粗粝底色，主要角色部分虚构、部分和真实历史人物隐隐相合，却不显拼接痕迹，这有赖于合情合理的情节编织为人物的情感逻辑提供必要支撑。而剧中穿插的政治、经济生活相关背景细节皆有据可考，撩拨了观众的满满一波回忆杀。不得不承认，除了剧作实力使然，这当中还需要些许时运的因素。所谓时运，就是每一部作品播出之际，能让现实情境中的观众获得镜鉴之可能，激发出共情之喟叹。

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