- · 《当代电影》编辑部征稿[10/30]
- · 《当代电影》杂志社收稿[10/30]
- · 《当代电影》杂志社刊物[10/30]
- · 《当代电影》期刊栏目设[10/30]
- · 《当代电影》数据库收录[10/30]
- · 《当代电影》投稿方式[10/30]
亚历山大·索科洛夫：电影的发展过于急促，需要
作者:网站采编关键词:
摘要：对于俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫（Aleksandr Sokurov）的印象，始终停留在纪录片《对话索尔仁尼琴》里。他亦步亦趋跟在大师身边，俨然是一位忠实的门徒。当然，这种印象也可能是来
对于俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫（Aleksandr Sokurov）的印象，始终停留在纪录片《对话索尔仁尼琴》里。他亦步亦趋跟在大师身边，俨然是一位忠实的门徒。当然，这种印象也可能是来自他的非虚构作品的一种强化，例如《俄罗斯方舟》、《母与子》、《第二层地狱》等。
在我看来，索科洛夫没有像他的老师塔科夫斯基那般，对影像与哲学的关系达成一种终极的迷恋。而是犹如一位能工巧匠，将俄罗斯艺术的各种形式融会贯通，最后以契合的影像语言呈现出来，让观众得以重新发现那些作品。在不仅是电影，而是生活本身都如风火轮一般急速向前的当下，这样一位习惯于回望与沉淀的导演非常罕见。能够在今年上海国际电影节的大师班上，看到他的名字赫然在列，相当令人惊喜。
《俄罗斯方舟》模糊了时间和空间的边界
沙扬：首先想请问两位，你们的友谊是如何开始的？
索科洛夫：我们两个人感觉就像已经认识了一辈子。我觉得我们好像兄弟，他是哥哥，我是弟弟。我想引用一句中国的古语来说明我们的关系：“路遥知马力，日久见人心”——我们的友谊经过了时间和人心的考验。当初，他在我最困难的时候向我伸出友谊之手，那还是在苏联时期，我当时的境遇有些复杂，作品还无法公开放映。马可是第一个把我推向世界的人，让我的作品得以在鹿特丹、佩萨罗、洛迦诺这些欧洲电影节上放映。从这层意义上来讲，他可以说是我的欧洲教父。
当时，我是意大利佩萨罗电影节的总监，苏联电影家协会的安德烈·布拉沃经常会把他们平反的那些作品交给我。有一天，布拉沃告诉我，有一位年轻导演拍了几部中等长度的作品；这些作品应该算是纪录片，但偏向于诗意的风格。我马上就表示很感兴趣，接着看到了《中提琴奏鸣曲——肖斯塔科维奇》，就这样发现了亚历山大·索科洛夫。
索科洛夫：作为电影工作者，我一直有一个理想，就是实现伟大先驱塔可夫斯基的想法，拍摄一部毋需剪辑的长片。就我对当代中国电影的了解，很多导演比较喜欢使用蒙太奇的手段，通过剪辑的技术呈现故事，但我个人并不是很喜欢这种方法。
还有很重要的一点是，我们应该带着一种善意回望过去。有时候，当我们追忆往昔时往往心怀不甘，但我还是想通过这部影片传达一种善，一种我对过去的感谢之情。
沙扬：那么，作为索科洛夫当初的伯乐以及后来的合作者，马可·穆勒如何看待《俄罗斯方舟》？
马可·穆勒：我刚才也说了，索科洛夫的所有作品都诠释了他个人对于时间和空间的概念。可以说，他创始了一种新的——不应该说是实验性的——跨时代的电影吧。索科洛夫拍过一系列名为《挽歌》的中短篇作品，在我看来，他的所有作品连接在一起，就是一组宏大的挽歌。
沙扬：《俄罗斯方舟》从时间上来看是非常自由的，在古代和现代之间穿梭；而在空间上又有非常惊人的调度。我们很感兴趣你是如何考虑用一镜到底的方式完成影片的叙事结构。
索科洛夫：这部电影的确没有遵循线性叙事。对于电影艺术来讲，时间和空间的一致性是它的特性之一，这同文学、绘画、建筑等其他艺术形式都不一样。《俄罗斯方舟》展现的时间和空间是一个整体，必须要模糊时间和空间的界限，把两者统一起来。
沙扬：我们能从索科洛夫导演身上发现非常深厚的文学积淀，他的影像可能因此才呈现出一种非常独特的美学风格。请问马可·穆勒，当你们聊起电影的时候，他在哪些层面的认识给你留下深刻的印象？
文章来源：《当代电影》 网址: http://www.dddyzz.cn/zonghexinwen/2021/0623/801.html